Titre: Contre ton cœur
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Au Portugal, le quotidien d’une famille est bouleversé : le père se retrouve au chômage et la mère doit alors cumuler deux emplois. Mais leur fille est bien décidée à ne pas se laisser abattre et à continuer à vivre sa vie d’adolescente. Une distance…
En prise de vue argentique, un film est un support souple et transparent dont une face est recouverte d’une émulsion photosensible qui permet l’impression d’images à l’aide d’un appareil photographique ou Contre ton cœur d’une caméra de cinéma.
En raison des possibilités démultipliées des systèmes et formats numériques, les formats cinématographiques argentiques sont pour certains en voie de disparition, ou muséologiques, mais d’autres perdurent à Contre ton cœur cause des connaissances que l’on a acquises en un siècle et demi sur la conservation de ces formats, et la méconnaissance actuelle des limites de conservation des supports numériques.
Le format Contre ton cœur standard du cinéma est le 35 mm à défilement vertical, déterminé à quelques détails près dans sa forme actuelle en 1893 par l’industriel et inventeur américain Thomas Edison, son réalisateur, Contre ton cœur le franco-britannique William Kennedy Laurie Dickson, et leur assistant l’Américain William Heise1. En 1891, « pour accomplir son tour de force, Edison a fait couper le support souple d’Eastman sur Contre ton cœur la largeur, le ramenant d’abord à 19 mm, avec un
déroulement horizontal, puis, déçu par les résultats d’une image trop petite, il le porte à 35 mm de large, avec Contre ton cœur un déroulement vertical »2. Le support souple transparent utilisé était l’invention en 1888 de l’Américain John Carbutt, le nitrate de cellulose, produit dangereux, facilement inflammable et même explosif. Pour Contre ton cœur varier les programmes, et surtout vendre leurs films et leur Cinématographe (l’appareil même) aux riches particuliers, les frères Lumière alimentent leur fonds par des « vues » qu’ils font tourner Contre ton cœur par des opérateurs envoyés dans le monde entier. Les plus célèbres d’entre eux, Gabriel Veyre, Alexandre Promio, Francis Doublier, Félix Mesguich enregistrent des bobineaux qui ne comptent qu’une unique prise Contre ton cœur de vue, un seul plan. Exceptionnellement, ils arrêtent de « mouliner », afin d’économiser la précieuse pellicule Eastman lors d’une scène qu’ils estiment longuette, et ils reprennent un peu plus Contre ton cœur tard, créant ainsi deux plans dans le même bobineau qui est ensuite coupé et recollé en éliminant les photogrammes surexposés
qui correspondent à l’arrêt et au redémarrage de la caméra. Contre ton cœur Prémisses du montage ? On peut affirmer que non, puisqu’il s’agit d’une simple réparation.
Un mouvement au cinéma peut être entendu comme une manière de ressentir l’œuvre. Heinrich Wölfflin les appela Contre ton cœur initialement « bouleversements du sentiment décoratif38 ». Gilles Deleuze a remarqué, dans son livre L’Image mouvement, que les mouvements cinématographiques marchaient de pair avec les mouvements en peinture39. Le cinéma Contre ton cœur classique visait à rendre claire la relation entre l’action et la réaction, mais de nouveaux mouvements naquirent. Contre ton cœur Contre ton cœur Contre ton cœur
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