Titolo: Dagli Occhi dell’Amore
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Dagli Occhi dell’Amore – Un film di Adelmo Togliani. Drammatico, Italia, 2019. Una riflessione su come le persone innamorate percepiscono ciò che le circonda.
Il termine originale francese, Cinéma, è l’apocope di Cinématographe (dal greco antico κίνημα / kínēma, «movimento» e γράφειν / gráphein, «scrivere» dunque «scrivere in movimento»), il nome dato da Léon Bouly Dagli Occhi dell’Amore nel 1892 al suo apparecchio di proiezione, un «dispositivo reversibile della fotografia e ottica per l’analisi e la sintesi delle proposte» del quale depositò il brevetto, ma non riuscì mai Dagli Occhi dell’Amore a farlo funzionare. I fratelli Lumière ripresero questo appellativo. Il padre, Antoine Lumière, avrebbe preferito che l’apparecchio inventato dai suoi figli venisse denominato Domitor, ma Louis e Auguste preferirono utilizzare Dagli Occhi dell’Amore il termine Cinématographe per definire con più efficacia la dinamica legata alle immagini da loro realizzate. Tuttavia, il termine di Antoine ritornò in auge nel 1985, quando in Francia l'»Associazione Dagli Occhi dell’Amore Internazionale per lo sviluppo e la ricerca sul cinema delle origini» venne soprannominata con un po’ di umorismo Domitor. La parola cinema è polisemica: può designare l’arte filmica, o le Dagli Occhi dell’Amore tecniche di ripresa dei filmati animati e la loro presentazione
al pubblico; o ancora, per metonimia, la sala nella quale i film vengono mostrati. È in quest’ultimo senso che il Dagli Occhi dell’Amore termine viene solitamente abbreviato a livello mondiale come «Cine».
Il riferimento allo schermo di proiezione ha suggerito agli spettatori diverse espressioni legate al linguaggio cinematografico: quelle oggettive come ad esempio, la Dagli Occhi dell’Amore «messa in quadro» per la ripresa di oggetti e persone in movimento; e, alla stessa maniera, soggettive come «per fare il suo cinema» (sognare di essere un realizzatore di film Dagli Occhi dell’Amore mentre lo si guarda può apparire un po’ troppo ottimista o addirittura patologico), «questo è il cinema» (affermazione che può apparire esagerata o menzognera) poiché sempre diverse sono le reazioni Dagli Occhi dell’Amore che il pubblico prova nel guardare una pellicola, a riprova della grande forza evocatrice di un film. In ogni caso, va ricordato che l’illusione ottica di un’immagine in movimento non Dagli Occhi dell’Amore va confusa con il fenomeno più complesso dell’illusione filmica, vale a dire quell’esperienza particolare per cui «mentre sappiamo che stiamo
vedendo solo un film, tuttavia sperimentiamo quel film come un Dagli Occhi dell’Amore mondo pienamente realizzato». Nel senso originale, il cinema è la proiezione al pubblico di un film su uno schermo qualsiasi. Sin dalle origini, avveniva attraverso il proiettore in una sala Dagli Occhi dell’Amore cinematografica appositamente attrezzata, al chiuso durante le stagioni invernali e all’aperto durante le sessioni estive, nei nostrani Politeama che avevano posti a sedere regolamentari oppure nei Drive-in, diffusi negli Stati Dagli Occhi dell’Amore Uniti d’America dal 1921, ma diventati largamente popolari sin dagli anni cinquanta. Tali particolari sale all’aperto (il termine Drive-In, tradotto letteralmente, significa «Guida-Dentro») consistevano in proiezioni di film dove si Dagli Occhi dell’Amore assisteva seduti nell’automobile, sistemandosi su apposite piazzole allestite di fronte allo schermo, con a lato gli altoparlanti per l’audio: in alcuni casi la colonna sonora del film veniva trasmessa su Dagli Occhi dell’Amore frequenze radiofoniche in modulazione di frequenza su cui ci si poteva sintonizzare con l’impianto stereofonico della vettura. Con il declino della sala cinematografica la fruizione del film viene veicolata da Dagli Occhi dell’Amore
supporti analogici (la videocassetta nei formati Betamax e VHS, utilizzata dal 1975 al 1998) o digitali (il DVD, commercializzato dal 1999, e il Blu-Ray Disc, commercializzato dal 2009) sullo Dagli Occhi dell’Amore Dagli Occhi dell’Amore
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