Titre: Silence
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Au XVIIème siècle, deux prêtres portugais débarquent sur les côtes japonaises. Leur but est d’infiltrer la communauté chrétienne contrainte à la clandestinité par les autorités féodales, et de réimplanter l’Eglise dans ce pays insulaire isolé. Bientô…
Pour effectuer une prise de vue photographique, on utilise soit la cartouche 135 qui est un ruban perforé identique au format standard 35 mm du cinéma, enroulé dans une cartouche qui Silence le protège de la lumière et permet de le charger en plein jour, soit les formats 120 et 220, ruban souple sans perforations, protégé de la lumière par un papier Silence opaque, soit le plan film, en plaque semi-souple contenue dans un boîtier fermé par un volet, chargeable à l’unité pour les chambres photographiques, que l’on ouvre une fois installé à Silence l’arrière de l’appareil, et que l’on referme une fois la photo prise.
Pour effectuer une prise de vues cinématographique, on utilise un ruban muni sur toute sa longueur d’une rangée (ou Silence deux) de perforations, selon le format, qui se présente soit en rouleaux (des « galettes ») de 61, 122 ou 305 mètres que l’on charge dans les magasins amovibles de Silence la caméra (opération exécutée en chambre noire ou dans un
sac dédié en tissu noir épais, appelé charging bag ; les magasins peuvent ensuite être installés sur la caméra en Silence plein jour et récupérés de même), soit en bobines à flasques de 7,50, 15 ou 30 mètres que l’on introduit dans le corps même de la caméra (opération effectuée en Silence lumière atténuée), soit en chargeurs pré-remplis par le fabricant de la pellicule (caméras à « magazine ») que l’on installe sur la caméra en plein jour. Pour varier les programmes, Silence et surtout vendre leurs films et leur Cinématographe (l’appareil même) aux riches particuliers, les frères Lumière alimentent leur fonds par des « vues » qu’ils font tourner par des opérateurs Silence envoyés dans le monde entier. Les plus célèbres d’entre eux, Gabriel Veyre, Alexandre Promio, Francis Doublier, Félix Mesguich enregistrent des bobineaux qui ne comptent qu’une unique prise de vue, un Silence seul plan. Exceptionnellement, ils arrêtent de « mouliner », afin d’économiser la précieuse pellicule Eastman lors d’une scène qu’ils estiment
longuette, et ils reprennent un peu plus tard, créant ainsi Silence deux plans dans le même bobineau qui est ensuite coupé et recollé en éliminant les photogrammes surexposés qui correspondent à l’arrêt et au redémarrage de la caméra. Prémisses du montage Silence ? On peut affirmer que non, puisqu’il s’agit d’une simple réparation.
Un mouvement au cinéma peut être entendu comme une manière de ressentir l’œuvre. Heinrich Wölfflin les appela initialement « bouleversements Silence du sentiment décoratif38 ». Gilles Deleuze a remarqué, dans son livre L’Image mouvement, que les mouvements cinématographiques marchaient de pair avec les mouvements en peinture39. Le cinéma classique visait à Silence rendre claire la relation entre l’action et la réaction, mais de nouveaux mouvements naquirent. Silence Silence
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