Titre: Les Chinois et moi
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En tant que producteur exécutif, parlant couramment le chinois, je m’occupe d’une équipe chinoise venue à Marseille tourner la deuxième saison de la série télévisée la plus populaire de Chine (150 Millions de téléspectateurs, un record absolu). Les C…
Le terme « cinéma » est l’abréviation de cinématographe (du grec κίνημα / kínēma, « mouvement » et γραϕή / graphê, « art d’écrire, écriture »), nom donné par Léon Bouly Les Chinois et moi à l’appareil de prise de vues dont il dépose le brevet en 1892. N’ayant plus payé les droits les années suivantes, il en perd la propriété et les frères Lumière Les Chinois et moi lui reprennent cette appellation. Antoine Lumière (le père) aurait préféré que la machine de ses fils soit nommée « Domitor », mais Louis et Auguste préférèrent Cinématographe, mot à leur Les Chinois et moi avis plus dynamique. Cependant, le mot d’Antoine revint en 1985,
l’Association internationale pour le développement de la recherche sur le cinéma des premiers temps ayant, avec un peu d’humour, surnommé Les Chinois et moi leur association Domitor. Le mot cinéma est polysémique, il peut désigner l’art filmique, ou les techniques des prises de vue animées et de leur présentation au public, ou encore, par Les Chinois et moi métonymie, la salle dans laquelle les films sont montrés. C’est
dans cette dernière acception que le terme est lui-même souvent abrégé en français dans le langage familier, en « ciné Les Chinois et moi » ou « cinoche », la référence à l’écran de projection ayant par ailleurs donné l’expression des cinéphiles, « se faire une toile ».
Dans le même registre, « se Les Chinois et moi faire son cinéma », « c’est du cinéma » (c’est mensonger ou exagéré), sont des expressions nées du 7e art. En prise de vue argentique, un film est un support Les Chinois et moi souple et transparent dont une face est recouverte d’une émulsion photosensible qui permet l’impression d’images à l’aide d’un appareil photographique ou d’une caméra de cinéma.
En raison des possibilités démultipliées des Les Chinois et moi systèmes et formats numériques, les formats cinématographiques argentiques sont pour certains en voie de disparition, ou muséologiques, mais d’autres perdurent à cause des connaissances que l’on a acquises en un Les Chinois et moi siècle et demi sur la conservation de ces formats, et la méconnaissance actuelle des limites de conservation des supports numériques.
Le
format standard du cinéma est le 35 mm à défilement Les Chinois et moi vertical, déterminé à quelques détails près dans sa forme actuelle en 1893 par l’industriel et inventeur américain Thomas Edison, son réalisateur, le franco-britannique William Kennedy Laurie Dickson, et leur assistant Les Chinois et moi l’Américain William Heise1. En 1891, « pour accomplir son tour de force, Edison a fait couper le support souple d’Eastman sur la largeur, le ramenant d’abord à 19 mm, avec Les Chinois et moi un déroulement horizontal, puis, déçu par les résultats d’une image trop petite, il le porte à 35 mm de large, avec un déroulement vertical »2. Le support souple transparent utilisé Les Chinois et moi était l’invention en 1888 de l’Américain John Carbutt, le nitrate de cellulose, produit dangereux, facilement inflammable et même explosif. Les Chinois et moi Les Chinois et moi
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