Titre: A coeur d’avocats
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Le terme « cinéma » est l’abréviation de cinématographe (du grec κίνημα / kínēma, « mouvement » et γραϕή / graphê, « art d’écrire, écriture »), nom donné par Léon Bouly A coeur d’avocats à l’appareil de prise de vues dont il dépose le brevet en 1892. N’ayant plus payé les droits les années suivantes, il en perd la propriété et les frères Lumière A coeur d’avocats lui reprennent cette appellation. Antoine Lumière (le père) aurait préféré que la machine de ses fils soit nommée « Domitor », mais Louis et Auguste préférèrent Cinématographe, mot à leur A coeur d’avocats avis plus dynamique. Cependant, le mot d’Antoine revint en 1985,
l’Association internationale pour le développement de la recherche sur le cinéma des premiers temps ayant, avec un peu d’humour, surnommé A coeur d’avocats leur association Domitor. Le mot cinéma est polysémique, il peut désigner l’art filmique, ou les techniques des prises de vue animées et de leur présentation au public, ou encore, par A coeur d’avocats métonymie, la salle dans laquelle les films sont montrés. C’est
dans cette dernière acception que le terme est lui-même souvent abrégé en français dans le langage familier, en « ciné A coeur d’avocats » ou « cinoche », la référence à l’écran de projection ayant par ailleurs donné l’expression des cinéphiles, « se faire une toile ».
Dans le même registre, « se A coeur d’avocats faire son cinéma », « c’est du cinéma » (c’est mensonger ou exagéré), sont des expressions nées du 7e art. Pour varier les programmes, et surtout vendre leurs films et A coeur d’avocats leur Cinématographe (l’appareil même) aux riches particuliers, les frères Lumière alimentent leur fonds par des « vues » qu’ils font tourner par des opérateurs envoyés dans le monde entier. Les A coeur d’avocats plus célèbres d’entre eux, Gabriel Veyre, Alexandre Promio, Francis Doublier, Félix Mesguich enregistrent des bobineaux qui ne comptent qu’une unique prise de vue, un seul plan. Exceptionnellement, ils arrêtent de A coeur d’avocats « mouliner », afin d’économiser la précieuse pellicule Eastman lors d’une scène qu’ils estiment longuette, et ils reprennent un peu
plus tard, créant ainsi deux plans dans le même bobineau A coeur d’avocats qui est ensuite coupé et recollé en éliminant les photogrammes surexposés qui correspondent à l’arrêt et au redémarrage de la caméra. Prémisses du montage ? On peut affirmer que non, A coeur d’avocats puisqu’il s’agit d’une simple réparation.
Un mouvement au cinéma peut être entendu comme une manière de ressentir l’œuvre. Heinrich Wölfflin les appela initialement « bouleversements du sentiment décoratif38 ». Gilles Deleuze A coeur d’avocats a remarqué, dans son livre L’Image mouvement, que les mouvements cinématographiques marchaient de pair avec les mouvements en peinture39. Le cinéma classique visait à rendre claire la relation entre l’action A coeur d’avocats et la réaction, mais de nouveaux mouvements naquirent. A coeur d’avocats A coeur d’avocats
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